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闽剧史大事记

2013-3-28 10:11| 发布者: 剧团二伯| 查看: 14970| 评论: 1

中华民国

辛亥革命至20世纪20年代

儒林、平讲(包括老平讲班及已经地方化了的江湖班)、唠唠(包括徽班、京剧)三类班社交汇融合阶段,即闽剧发展史的“后三合响”(又称“四下响”)时期。

民国元年(1912年)

9月,文艺剧社在东街浙江会馆举行首次公演,演出梁志和编剧的《北伐》,林天民既任导演,又任演员,还亲自绘制布景。此为福建戏剧舞台上首次使用布景。

是年,乐春台班营业日渐衰落,由邵亨友接办,仍全权委托原乐春台班主郑三妹掌班,并与郑三妹商议,采取调整、充实演员阵容;招收艺徒,聘请师傅传艺;聘请剧师专为该班编写剧本等措施,促进营业起色。

民国2年(1913年)

邵亨友改“赛乐天”为“旧赛乐”闽班,改“乐春台”为“新赛乐”闽班,并出面为林祥云注册成立“三赛乐”闽班。

张阿渠、张阿福兄弟改“群乐仙伬艺班”为“善传奇儒林班”,招收郑传康(即郑奕奏)、关传胜、关传庚、江传柱、詹传顺等“传”字辈艺徒30人,聘请吴仙宝等为教师,进行系统的科班教学。

施茂源改“七子班伬唱队”为“赛天然”闽班。

民国3年(1914年)

上海高亭唱片公司来榕灌制闽班三赛乐演出的《珍珠塔》(严天铎改编)。

善传奇班经理张友梅,聘请画师李燕友为该班《刘香女得道》一剧绘制云景和水景,悬挂舞台后部,为闽剧用景之始。

李英国改“长乐县下洋乡儒林伬班”为“乐大观”闽班,班址由长乐下洋迁至福州台江。

民国4年(1915年)

黄乌鞋筹资将民间牵草索班,改建为“庆乐然”闽班。

邵亨友聘请贺馨如、贺梦云、贺逸云三兄弟为旧赛乐、新赛乐、三赛乐班画布景。

郑奕奏主演《八美楼》、《梅玉配》、《碧玉串》、《凤阳花鼓》等,把善传奇推上一等班之列。

民国5年(1916年)

邵亨友聘请京班老艺人武功师傅陈昂丁、林月宝及昆腔师傅翁成坤来旧赛乐教戏,学生有陈春轩、林赶山、唐秀山、林务夏、黄荫雾、黄青云、赵长顺等;并在家中举办拜师仪式,让贺馨如收林景籁为学习布景设计与绘制的艺徒。

民国6年(1917年)

善传奇戏班特聘严天鐸为编剧,编写了《黛玉葬花》、《晴雯补裘》、《黛玉焚稿》、《孟姜女》、《杜十娘》、《万花莲船》及时装戏《新茶花》、《孤儿血》等剧本,都由郑奕奏主演,将郑奕奏推上闽剧首席名旦的位置。

同年,旧赛乐戏班首先在市区上演连台本戏《岳飞传》,把原来的单本戏《风波亭》,扩展为《岳飞出世》、《岳母刺字》、《岳飞挂帅》、《风波亭殉节》四本,剧场效果空前强烈。

民国7年(1918年)

善传奇班主聘请俞鸿冠为该班设计、绘制布景的“幕师”

京剧名伶赵同山(芙蓉草)应福州“上天仙”戏班的邀请,由沪来榕演出。

民国8年(1919年)

三赛乐戏班又招收一批学徒。学徒中后来较得观众好评的有花旦方亿醉、青衣吕依红、小生施亿奎、三花张仁伍等。

民国9年(1920年)

同年,由旧赛乐老旦何邦亚、老生方逸陆、三花曹红红、花旦薛良藩等人发起组织“闽侯县艺员公所”,所址设在鸭姆洲矮婆厂。

民国10年(1921年)

粤军许崇智入闽,调三赛乐在东街三山座戏园演出。因该部多系北方人,要看京剧,乃请庆云天班傅亿侬客串,演出《空城计》、《黄金台》。此后,傅亿侬转入三赛乐班。

同年,闽侯县艺员公所改称“闽侯县戏剧艺员公会”,何邦亚为理事长,会址在台江区沂春亭澡堂隔壁。

民国11年(1922年)

新赛乐闽班应上海海军俱乐部之聘,到上海昌舞台戏院演出一个多月。演出剧目有《紫玉钗》、《金指甲》、《灵芝草》、《铁笼山》、《白探花》、《秦雪梅教子》、《红裙记》、《采茶奇案》及时装戏《阎瑞生》等。

是年前后,旧赛乐班两度赴厦门演出。演出剧目有《九王赤珠》、《八锤大闹朱仙镇》、《卢华卿》、《审景堂》、《岳飞传》、《丹桂图》等。

同年,薛良藩离开旧赛乐,与“十人帮”同仁郑大汕等赴新加坡演出。

同年,旧赛乐班上演《水淹汤阴县》,贺馨如为之设计制作了竹札油条式滚动水幕,开创了闽剧首用机关布景的历史。

民国12年(1923年)

旧赛乐班赴台演出长达一年多,演出《水淹汤阴县》、《九王赤珠》、《庵前会母》、《八锤大闹朱仙镇》、《长坂坡》、《伐子都》、《大闹天宫》等剧目。该年215日《台南新报》第5版《闽潮戏来》称旧赛乐班“是班为新派,唱曲说白,益系闽剧,服装布景,件件出色。向在台北开演时,大得绅商喝彩,颇博身份。”

三赛乐戏班应上海福州同乡会之请,赴沪在上海大舞台公演月余。演出剧目有《珍珠塔》、《玉堂春》、《刘知远》和时装戏《养媳恨》等。上海船政司司长刘冠南还赠“闽剧博士”锦旗给该班名角傅亿侬。

民国13年(1924年)

1月至7月,新赛乐闽班邀请京班武生陈春利和旧赛乐武生陈春轩入班,应聘前往台湾演出,演出剧目有《沈万山》、《狸猫换太子》、《火烧碧云宫》、《封神榜》等。《火烧碧云宫》中机关布景的火景,尤使台湾观众称奇。《四霸天》、《落马湖》、《长坂坡》、《盗御马》等戏中的精彩武打,亦得台湾观众称羡。在台湾各地演出,均为全园满座。

7月,商务印书馆出版发行《考证注释紫玉钗》剧本,其引言称“闽剧《紫玉钗》在闽中可谓曲高和寡,其曲调渊穆淡远,曲词悱恻缠绵,较乱弹实有过之而无不及。”

民国14年(1925年)

闽剧名旦薛良藩从新加坡归来后创办新国风班,招收艺徒24人,亲自授艺。

10月,三赛乐班应台湾中华会馆邀请东渡台湾,先后在基隆、台北、台南、斗六、斗南、彰化、新竹、嘉义、宜南、竹东等地公演了8个月。演出《薛仁贵》、《三祭铁坵坟》、《岳飞传》、《刘香女游十殿》、《一文钱》、《贩马记》、《包公升天》、《郑元和》等,并特聘武生陈春轩及武生兼花脸、三花周成章加盟演出《虫八蜡庙》、《火烧连营》、《独木关》、《《嘉兴府》等武戏。均得到台湾观众称赞。

民国15年(1926年)

闽剧“幕师”(舞台美术师)俞鸿冠受上海大升舞台老板优惠敦聘,到上海为京剧《开天辟地》绘幕,后又被天蟾、大世界、共舞台等戏院以及梅兰芳、周信芳请去制作布景。

严天鐸应赛天然班主施茂源之请,编写时装戏《蔡松坡打倒袁世凯》。该剧演出甚受欢迎,使该班被观众列入一等班之列。

民国16年(1927年)

1月至翌年4月,旧赛乐班再度赴台演出。在台湾各地演出一年多,都很受欢迎。《台南新报》1216版《闽班好况》称“闽班旧赛乐,以善于布景,及各艺员之劝勉,故博观客好评。如日前所演之《幻化庵》及《清慈岩》、《陈靖姑》数出,俱用活动机关,不论水景火景,殆若逼真。”同年《台湾日日新报》494版《闽班开幕》称“旧赛乐,该班布景,久有定评,此次重来,倍加整顿。”

6月,福州群芳女班首赴新加坡演出《灵芝草》、《燕梦兰》、《金指甲》等剧目。

8月,上天仙班到新加坡演出。黄铭卿主演《斩香妃》、《五子哭墓》、《灵芝草》、《蔡松坡》等戏。

该年,林芝芳由“高乐天”班转入善传奇班我艺徒。

民国17年(1928年)

元月,新赛乐闽班应华侨之聘前往新加坡演出。先后在新加坡、马来西亚、印尼的小坡、大坡、槟榔屿、吉隆坡、安顺、泗水、三宝垄、大町洋等地演出两年多。

民国18年(1929年)

原善传奇科班青衣陈芝卿,被三赛乐聘请入班,改演小生,饰演《荆钗记》中王十朋,得观众好评,被认为是当时最有声望的小生之一。

赛天然班主施茂源延揽花旦郑奕奏、小生石祥官、三花林昂仁等入班,并约请严天鐸编写《安安送米》、《百蝶香柴扇》、《包公铡陈世美》、《竹夫人》等剧本供该班演出。该班声誉更著,营业收入剧增。

民国19年(1930年)

贺逸云应上海天蟾舞台之聘,赴沪为周信芳首演的《封神榜》绘制机关布景,后又为梅兰芳主演的《霸王别姬》绘制画幕布景。

民国20年(1931年)

贺逸云返回福州,为闽班“新国风”设计《苏东坡游赤壁》布景。一叶轻舟在左右两端受轴承控制而慢慢移动的赤壁画幕前,造成徐徐行驶于赤壁之下的幻觉效果,轰动榕城。

民国21年(1932年)

年初,赛天然班乘船赴闽侯演出,在南港遇劫。服装首饰等贵重物品全部被抢,艺人被扣作人质,逼老板取款来赎。赎回途中,名丑三花铨又不幸坠落山坑而死,郑奕奏、石祥官亦相继离班,戏班元气大伤。

泰国“老赛宝丰潮剧团”派专人来福州,聘请林景籁到泰国为该团设计、绘制布景,誉其为“布景皇帝”。

民国22年(1933年)

赛天然戏班聘高兴藩为教师,招收洪深、石云生、陈逸昌、洪元生等为艺徒,特聘名旦庄鸿声、郑铭芳,武生关传庚,小生张梓藩等入班,重整旗鼓,演出了《韩月娘》、《挑滑车》、时装戏《柳絮春》和有巧妙机关布景的连台本戏《施公案》,保住了该班在观众心目中的一等班地位。

民国23年(1934年)

闽剧《八大锤》由福建省立民众教育馆拍成无声电影,为闽剧首次搬上银幕。著名武生陈春轩饰陆文龙、赵长顺饰岳飞、叶开明饰王佐、程利斌饰马夫,林赶山、陈春利、林云玉、林厚祺分别扮演四锤将,唐秀山饰金兀术。

同年,贺逸云应聘去新加坡、菲律宾、台湾等地设计、绘制布景。

民国24年(1935年)

上海百代、高亭、联声等唱片公司来闽灌制闽剧唱片。

同年,闽剧编剧严天铎应暹罗(泰国)华侨戏班之聘到暹罗为戏班写戏,在国外接三赛乐班告急求助信,赶写《梁天来》第二本《张凤挾死按司堂》寄给三赛乐班。三赛乐班演出该剧后亦引起轰动。

民国25年(1936年)

1月至翌年7月,旧赛乐班第三次赴台湾演出,为时亦一年多。演出剧目有《嫁妻养母》、《同心花》、《三搜幻化庵》、《反皇城》、《庞涓害孙膑》、《岳飞传》、《龙虎斗》、《马陵道》、《飞龙传》、《九江口》、《莲花湖》、《济公传》、《月光盗影》等。

1月至翌年5月,新国风班应台湾中华同乡会之聘赴台公演。《台湾日日新报》124刊文称“今回聘请驰名闽班新国风来台开演,一行数十名……服装全部新颖,幕景机关甚多。”

330福州《华报》载,郁达夫在东街文艺剧场看了三赛乐班演出的《梁天来》后,对记者说:“此间幕景之活动机关,奇巧变化,可谓绝妙,诚为沪上所不及,其华丽美术则其余事耳。花旦林芝芳,唱做并美,微得梅兰芳气味。余(郁自称)尝欲作诗咏之,未果,仅得一联云:‘难得芝兰同气味,易从乌鸟辨雌雄’。”

民国26年(1937年)

425,《华报》第一版载:“省会闽剧改良委员会,前日第九次常务会议,决定出版《闽剧月刊》,并聘请林泽民、刘圆其等十余人为特约撰述,定五月中旬出版,欢迎各界投稿,其征稿范围如下:(一)改良闽剧之各种建议;(二)戏剧及音乐之理论;(三)富有民族性及适合时代需要之剧本;(四)剧评;(五)剧坛琐语;(六)插图。”

428,《华报》第一版载:省会闽剧改良委员会,昨十四时,开第四次委员会议,通过修正剧本审查办法,凡送审之剧本如有其所列七项之一者,认为不合格。

610,《闽剧月刊》创刊,主编田剑光,特约撰稿人有郁达夫、沈祖牟、杨尚棪、陈学英、冠秀子、陈启肃、吴南涧、陈粟如、魏然等,辟有“闽剧的改良与审查”、“剧目推荐”、“梨园琐话”、“艺员小传”等栏目。翌年初出第3期后停刊。

74,福州《华报》载《刘香女游十殿游不得》一文,指出“闽剧改良委员会”于72下午召开第二十四次常务会议,议决要案有查禁《刘香女》、《观音得道》、《陈靖姑》、《飞燕山》等剧本。

卢沟桥事变后,各闽剧班社激于义愤,纷纷上演歌颂抗日英雄、揭露日寇暴行的时装戏以及弘扬民族气节的古装戏。

10月,林舒谦和陈启肃分别在郁达夫任理事长的福州文化界救亡协会中任戏剧股股长和组织部副部长,组织救亡剧团。文化界救亡协会被强令解散后他们又加入福建省抗敌后援会抗敌剧团,分别担任演出、编选、编辑等股股长。

年底,福建省抗敌后援会抗敌剧团编选,陈启肃主编的《抗敌戏剧》创刊。该刊刊载福建地方戏剧史料及戏剧文学作品。

民国27年(1938年)

郁达夫在榕观看郑奕奏演出《铡美案》,赠诗两首:“不待题诗费评章,艺人才学早芬芳;郑生应解香莲苦,连日因她呕断肠。 薄情夫婿轻抛弃,累尔开封万里行;苦借琵琶诉身世,满腔愁恨酿悲声。“

59,省会国耻宣传周最后一天,闽侯县戏剧艺员公会发起组织近四百名演职员,三人一排地参加福州各界3万余人举行的抗日救亡火炬大游行。

民国28年(1939年)

由于市井萧条,戏景不佳,不少戏班宣告停业。为互助自救,林芝芳、黄荫雾、李铭玉、黄铭卿、江传柱、张江水、何邦亚等,发起组织众星合作社,演出的幕账上写着:“人人为我,我为人人”的口号。

同年,闽班赛天然演出剧作家林飞先生编写的抗日剧目《蔡廷锴淞沪抗日》、《保卫芦沟桥》、《金门除夕》等;四赛乐班演出剧作家严天铎根据丁伶同名话剧改编的《夜光杯》;三赛乐班演出《三刺孙传芳》、《马占山抗日》、《壮烈牺牲》等。各班社经常上演的爱国主义剧目有《戚继光抗倭》、《郑成功》、《梁红玉抗金》、《越王复国》、《文天祥》、《岳飞传》、《史可法》等。

民国29年(1940年)

闽侯县戏剧艺员公会发起“爱国抗日募捐演出”,每月将该月一至两天的演出收入和当月演出赏金捐献给前方将士。众星合作社率先响应,各闽剧班社亦相继跟进。闽剧界义演募捐活动,得到社会各界人士的大力声援和支持。

善传奇班在将乐演出,县政府秘书由于敲诈不遂,竟命保长带人到戏场捣乱,驱散观众,砸破票房汽灯,还派保安队包围戏场,冲入后台打人,撕毁布景,勒令戏班立即离开将乐。

民国30年(1941年)

“闽侯县戏剧艺员公会”改名为“福州市戏剧艺员公会”。

42193,日本侵略军占领福州。为维持生计,各戏班被迫辗转偏远的农村、山区演出,收取微薄的钱和物,勉以度日。因生活困苦,身心交瘁,“新国风”班主闽剧名旦薛良藩病逝,年仅45岁。不久后,该班名小生林逸豹亦英年早逝。新国风班就此一蹶不振。

赛天然班流落古田县平湖镇,因水土不服,疟疾流行,连续死了八、九人,老板施茂祥夫妻同日双亡

善传奇班辗转至建瓯,福建省“剿匪”指挥部多方刁难,强迫戏班接受让他们以国民党第四十六补训处名义提取三分之一的演出收入,方准戏班演出。而演出当晚,补训处又与国民党第33军接兵排发生火并,戏班被迫停演。反复周折,终使善传奇班解散。

民国31年(1942年)

三赛乐班主宣告无力经营,张江水、黄奇惠、薛亿银、林爱侬等前往福清搭班。林芝芳、李铭玉、陈芝卿参加众星合作社。其余艺员向班主租用三赛乐牌子演出,实行民主管理,改名三赛乐共和班,或叫自强三赛乐。主要艺员有刘小琴、李小白、董小狐等,演出剧目有《沉香秘书楼》、《天豹图》、《白梨花》等。

同年夏末,闽剧武生关传庚在建阳演出时胃病复发,卧床不起,次年吐血身亡,年仅41岁。

民国32年(1943年)

旧赛乐班到霞浦县西洋岛演出,途中遭汪精卫的和平救国军劫持,强迫戏班半饥半饿地无偿为他们演戏,直到一个多月后,绝大多数艺人染上了黄疸病,才把戏班赶走。

民国33年(1944年)

927至翌年519日,福州再度沦陷。赛天然全班逃难福清,遭遇日军搜查几遭不测,幸黄珊惠临险不惧,冷静应对,方化险为夷,全班连夜逃往闽清,直至抗日战争胜利,复返福州。

同年,闽剧老生张江水因护理班里得病艺人,染病逝世,享年仅38岁。剧作家严天铎特写挽诗悼念:“一代名优百代骄,满腔热血唱春秋;生平德比泰山重,艺苑生辉美名留!”

民国34年(1945年)

814,日本天皇宣布无条件投降,抗日战争迎来了胜利。流落各地的闽剧艺人和闽剧班社,相继回到福州,已解散的班社亦纷纷重新组建。

文武生晋响亭、花旦潘逸铮牵头,重建善传奇班。

民国35年(1946年)

赛天然班主施茂源聘黄铭卿、林爱侬、陈砚青、李铭玉、傅亿侬、林眼怪、陈招惠等加盟,除恢复《邱丽玉》、《贩马记》等老剧目外,还新排了专请林飞、朱丽泉编写的《月缺再圆》、《四香缘》、《松江府》等,重整旗鼓。

庆乐然班邀请曾依藩回班,吸收了女青衣王幼玉、女花旦潘宝玉,三花方士弟,老生黄增官等,赴闽东各县演出。

四赛乐班邀倪小玲加盟,演出《石头人招亲》,在福州站稳了脚跟。

马妹俤重建新国风班,招聘林务夏、林赶山、关月亭及女艺员金谷兰、陈赛英、王巧云等入班,赴台湾演出。

民国36年(1947年)

新国风班在台湾因戏景不佳,靠变卖服装自筹路费,才让部分演职员回到福州。

同年,赛天然班主施茂源病故,由其子施大钟掌班,戏景不佳。

民国37年(1948年)

名旦傅亿侬应邀再度赴新加坡演出。誉满星洲,旋即留下课徒传艺。

是年开始,通货高速膨胀,物价飞涨,民不聊生,闽剧演出卖座极差,国民党军伤兵、军警又常强行不买票看白戏,戏班维持艰难。

民国38年(1949年)

各闽剧班社维持更为艰难,以至连三赛乐、旧赛乐、赛天然等班也不得不到长乐、连江等地农村流动演出谋生,往往仅能换得些番薯米果腹,被戏称为番薯米班。

福州三山闽剧社赴台湾演出,滞留台湾。

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引用 ok13313811025 2013-5-17 13:02
我是福州人我热爱闽剧。

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