浅唱低吟亦动人

欣赏福州市艺术学校演出的《红裙记》，无疑是一种时下不多的别样欣赏过程。这出根据传统闽剧整理、改编的剧目，从情节上没有像现在新编剧目那样的大开大阖、振聋发聩，人物的命运也不似时下一些剧目那样惊心动魄、复杂多义，但它却能让你感受到一种地道戏曲特有的动人的艺术魅力，一番只有在聆听传统戏曲独特讲述中才可获得的深醇韵味和人生感慨。

尽管《红裙记》的故事充满悲欢离合，但情节却简单得出奇;人物建立在强烈情感的基础上，但却充盈于传统戏曲擅长的平缓迂回风格之下;曲词通俗、精练，但却建立在典雅的文化内蕴之中。总之，《红裙记》的特点首先体现为在讲述风格与艺术手法上的传统和纯粹，但欣赏之后，我们又会深深叹服其尽管如此，却并未掩盖故事之下的复杂内蕴与通过十足戏曲欣赏让我们领受到的审美浓度和艺术感染力。

王成龙与柳氏的家庭关系与矛盾冲突，体现了旧时代平民家庭常见的危机，也是传统戏曲常见的路数，两人性格和命运体现着真实的夫妻伦常与生活烦恼，但正是因为这种对本来不稀奇故事和讲述的固守，反而形成了与今天惯常新题材、新写法，特别是流行的要把古人写成今人形貌气概的不同与独特，并让我们领略到一种特有并陌生的赏戏过程的新奇和真实。柳氏的生动不仅在于她碰到这样一个嗜赌丈夫和被遗弃的悲剧性，其最为真实的血肉感恰恰在忍辱负重，教子正直做人的精神理念与生活信条，这就使这个戏的人物有了支撑故事和性格，并真实体现人物血肉和所处时代的真实性，以及与今人和当前社会、观念的种种差异性。

如果说，柳氏以上的艺术内蕴都是今天的剧作家王仁杰在改编、整理时不动声色的充实和强化，那么，真正使这出传统剧目焕发出强烈当代意识、作家智慧与主观期许的则是王成龙归家后，柳氏先则欲破镜重圆，后反复思忖后选择放弃的举动：“你赔不起，你赔不了。你赔不了为妻心头的痛，为子心里的真!”如此的结尾改变，使得看似传统体貌的全剧在人物的精神上不悖真实和传统，却又自然而然地升华与强大了起来，具有了时代感。当然，作家的如此作为也使今天的欣赏者包括表演者，都与故事和人物心灵更近，情感更真切了起来。这是这个戏的高明处和闪光点，也是整理改编者艺术理念和写作功力的生动体现。

我非常欣赏陈乃春和林梦萍的出色演绎。他们之可贵在表演没有借助许多本不属于戏曲的外来手段，但却在传统风格和内敛情致中，不仅演出了人物的真实情态，更体现了戏曲表演的本质特性，尤其可贵的是让人有一种在其他艺术形式欣赏中不能获得的独特审美感受与心灵的感动与浸润。这个戏我将其评价为对闽剧本质的可贵回归。闽剧本身就是一种曲牌体的表演形式，格调清雅，但同时又是一个最擅长表现市井平民的地方剧种，它塑造的贻顺哥系列让人叹服难忘。而《红裙记》中两位主演都是在闽剧表演上造诣高深的名家，他们举手投足，浅唱抒怀，传情递意，喜怒悲欢，妙就妙在把生活中真实的情感与行为自然、精妙地转化为戏曲，具体说是闽剧特有表演语汇，通过唱念做舞的展示，完成人物命运的演绎与情感的刻画，完成了一次很纯粹、很生动的戏曲讲述，奉上一道异常精彩和独特的闽剧大餐。(崔 伟)

(作者系中国剧协研究室主任)