今天是五一，也是周未。

 

上午，在家收看福州三套攀讲节目后播出的闽剧某新作时，发现新闽剧一点闽戏的味道也没有，念词平淡，唱腔不成调，用福州依依呀呀地说些什么，如白开水般，了无兴趣，真郁闷!

 

更郁闷的是，这些人还整天大谈获这个奖、那个奖，并大言不惭地说，要进一步发扬闽剧精髓!

 

这就是闽剧吗？是谁把闽剧变成这样，真是历史罪人!

 

本期人物介绍：

    李济深的京剧发展之路

 

    李世济，广东梅县，1933年5月生于江苏，自幼受家庭影响，五岁登台演出《女起解》，十二岁幸得程砚秋艺术大师赏识，收为义女，开始攻学程派戏。她的程派技艺获得了“小程砚秋”的美称。   

    一九七八年她到中国京剧院,致力于程派戏之整理加工，她请名剧作家汪曾祺修改《英台抗婚》、范钧宏修改《文姬归汉》、《碧玉簪》，又请杨毓珉修改《梅妃》，唐在炘为之再创新曲，一批程派戏又以新的姿态重现舞台。

 

    李世济对程派艺术的创新，主要是突出人物的性格和感情变化，以情带声，以声传情，使观众为剧中人落难而叹息，为团圆而欢笑。她在《文姬归汉》中则删去了拖沓琐碎的场次，保留了原有的三大慢板精彩唱段，加强了别子、送子的情节，使原来的戏更能扣人心弦。

   《英台抗婚》是程师最后代表作；程师吸取越剧的特点，用“哭头”吊上下句式“散板”贯穿全剧。她整理时保留了各式“哭头”，加用“二黄慢板”、“二黄中板”替代过多的“散板”，以弥补某些不足。十多年她不懈怠的整理、修改、加工，终于获得了成功。

 

   他山之石，可以攻玉。望闽剧界的林瑛、陈乃春等人，能静心、谦虚地学京剧名家的成功做法，将闽剧改革引上正常的承传轨道! 

 

   本期精彩推荐：

   1、京剧《陈三两》李世济精彩演唱http://www.tudou.com/programs/view/aJFm2dtsEQ4/#

      刘桂娟演唱http://www.56.com/u11/v_NTA5NDUwMTE.html

   2、古文书信写作http://www.360doc.com/content/09/0810/00/26914_4795472.shtml

    http://www.360doc.com/relevant/102540701_more.shtml